-El tema del libro surge a partir de un proyecto chico que hizo la PUCV en un momento, donde quer\u00edan restaurar los murales postulando a un Fondart que no sali\u00f3, pero me dio un primer acercamiento al tema y a darme cuenta de la complejidad del proyecto. Creo que es algo que no se reconoce mucho, el Museo a Cielo abierto, donde participan artistas s\u00faper importantes. Es colaborativo y pedag\u00f3gico y se da en el espacio p\u00fablico, conceptos que hoy se valoran m\u00e1s que en esa \u00e9poca. En 1991, 1992 todo estaba pensado m\u00e1s desde la experimentaci\u00f3n art\u00edstica e igual desde un terreno tradicional, se insertaba dentro de ejercicios muralistas que ya hab\u00edan sido establecidos en el arte en Chile.<\/p>\n\n\n\n
Ven\u00edamos con el legado de Matta, de Nemesio Ant\u00fanez, de las Brigadas, y del taller de murales del mismo Francisco M\u00e9ndez, fundador del Museo. Hoy podemos leer este ejercicio bajo conceptos m\u00e1s contempor\u00e1neos, como la participaci\u00f3n, la intervenci\u00f3n del espacio p\u00fablico, la p\u00e9rdida del concepto de autor\u00eda, la invitaci\u00f3n a artistas, vecinos, profesores, cada cual con su rol pero en un ejercicio colaborativo que se apropia del espacio p\u00fablico. Es, como dec\u00eda, m\u00e1s pedag\u00f3gico, una pr\u00e1ctica que se puede leer desde la colaboraci\u00f3n tambi\u00e9n, por lo que tiene una lectura m\u00e1s contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCu\u00e1les de estos conceptos contempor\u00e1neos ves en este ejercicio?<\/strong><\/p>\n\n\n\n -Yo creo que el foco es la colaboraci\u00f3n y pedagog\u00eda que he reiterado. Quiz\u00e1s es una utop\u00eda restaurarlos, ya que es un ejercicio muy complejo desde el punto de vista de instalar una propuesta de trabajo permanente entre la comunidad e institucionalidad. Eso debe ir con un mont\u00f3n de acciones que se ven improbables hoy en d\u00eda, ya que el Museo carece de ello. Al menos desde mi punto de vista. En cambio, rescatar el proyecto pedag\u00f3gico y que este inspire otras propuestas es mucho m\u00e1s viable, ya que est\u00e1 en l\u00ednea con la educaci\u00f3n hoy en d\u00eda, por ejemplo. Siento que tiene una lectura m\u00e1s vigente que solo el mural.\u00a0<\/p>\n\n\n\n El mural es el registro de un ejercicio, es algo casi perform\u00e1tico. Hay algunas obras cuya naturaleza es desaparecer. Entonces cuando hablamos de restauraci\u00f3n es un tema mucho m\u00e1s complejo, que tiene que ver con los autores, entre otras cosas. Por ejemplo, la relaci\u00f3n con la comunidad de estos murales que puede trascender.\u00a0<\/p>\n\n\n\n \u00bfQu\u00e9 crees que es lo m\u00e1s importante a transmitir en la comunidad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n -Yo creo que hay dos cosas: por una parte, hay que comprender el valor de los murales e instalarlos desde esa informaci\u00f3n. Hay datos que no se visibilizan sobre el Museo a Cielo Abierto, como la cantidad de Premios Nacionales que son parte del ejercicio. Por otra parte, hay mucha gente que cree que el Museo a Cielo Abierto es todo lo que hay en ese sector, entonces a veces falta poner el l\u00edmite entre otras pr\u00e1cticas muralistas y las obras resultantes del Museo. Finalmente, no se pone en valor al mismo, por lo que nos falta divulgaci\u00f3n que nos permita conocer esta informaci\u00f3n de la autor\u00eda de cada mural. Esto por ejemplo pretendo yo a trav\u00e9s del libro \u00abMurales no albergados\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n quiero despertar un debate a trav\u00e9s de c\u00f3mo levantar una institucionalidad o participaci\u00f3n de entidades que se involucren con el Museo a Cielo Abierto. Esas son algunas de mis intenciones. Lo que s\u00ed, yo no me puedo hacer cargo de los murales, con mi libro quiero sumar a la divulgaci\u00f3n y visibilizaci\u00f3n del Museo y ese es mi rol como historiadora. <\/p>\n\n\n\n Igual es un tema sensible ya que el arte tiene relaci\u00f3n con las sensibilidades, y con el cotidiano de los vecinos y vecinas.<\/p>\n\n\n\n Creo que hay miles de instancias que podr\u00edan abogar por el Museo a Cielo Abierto, p\u00fablicos y privados. Antes de avanzar s\u00ed se requieren inversiones para poder trabajar en torno a ello. Parte de asumir la seriedad de este proyecto es comprender esto.<\/p>\n\n\n\n Cu\u00e9ntame un poco m\u00e1s sobre el concepto de lo \u201cno albergado\u201d que tratas en tu libr<\/strong>o.<\/p>\n\n\n\n -Mira, \u00e9ste tiene varias lecturas. Inicialmente surge a partir de un concepto del mismo artista Francisco M\u00e9ndez que es el de \u201cpintura no albergada\u201d, que es la pintura que no est\u00e1 sujeta a la superficie bidimensional, algo que \u00e9l elabora desde su noci\u00f3n de arquitecto. Esto abre un campo de experimentaci\u00f3n, como volantines u otros, interacci\u00f3n de color con el espacio que resulta en pinturas que interact\u00faan con su entorno. Consiste en pinturas que interact\u00faan con este entorno. Y en esta idea est\u00e1n los murales como soporte. <\/p>\n\n\n\n Esta fue una constante en la vida de Francisco M\u00e9ndez, la experimentaci\u00f3n de los soportes, donde hay diversos ejercicios de lo no albergado hasta llegar al Museo a Cielo Abierto y luego con la pintura digital, que comienza a probar en 1994. Con esta idea de \u201cno albergado\u201d hice el libro. <\/p>\n\n\n\n Por otra parte, tiene una lectura que se relaciona con su falta de institucionalidad, murales sin nadie que los cobije, guarde, no tienen un lugar. Pero, a la vez, la pintura mural no tiene lugar. <\/p>\n\n\n\n Finalmente, es un concepto muy flexible, pero que ha establecido un precedente para lo que entendemos como Museo a Cielo Abierto. El de Valpara\u00edso es el primero en Chile, el que instala ese proyecto, y hoy Valpara\u00edso es referente del arte urbano en el pa\u00eds. No se hace cargo de s\u00ed mismo, pero a la vez genera otros museos a cielo abierto.<\/p>\n\n\n\n La ciudad, de este modo, se vuelve una gran galer\u00eda\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n -Tambi\u00e9n hay que recordar que los artistas \u201cofrecen\u201d la obra a la ciudadan\u00eda, es un regalo, pero en un sentido po\u00e9tico. Donde falta un trabajo profundo para que la comunidad lo interprete como tal, entonces nos quedamos en una lectura m\u00e1s superficial de la que tiene. Hay muchas dimensiones por explorar.<\/p>\n\n\n\n Me llama la atenci\u00f3n este debate sobre c\u00f3mo acercar la cultura a la gente. Este es un ejemplo de que a\u00fan \u201cdemocratizar\u201d la cultura no necesariamente tendr\u00e1 el efecto que esperamos en las comunidades\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n -S\u00ed, es que yo creo que ah\u00ed fallan varias cosas. En el sentido del Museo, puede ser que solo se hizo desde lo art\u00edstico y faltaron muchos puntos, hoy tendr\u00edamos un equipo interdisciplinario en tal proyecto. En el contexto que naci\u00f3 el Museo, post dictadura, el hacer un proyecto as\u00ed fue muy significativo. Por eso hoy tiene otra interpretaci\u00f3n, pues es un ejercicio contextual. Habr\u00eda que generar todo un nuevo trabajo para revisarlo. Por otra parte, la ciudad cambi\u00f3 mucho y su escenario tambi\u00e9n, as\u00ed que no se le puede exigir a este proyecto art\u00edstico todos los cometidos.<\/p>\n\n\n\n \u00bfC\u00f3mo observas t\u00fa que el Museo impacta en la identidad del cerro que lo contiene, por ejemplo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n -Impacta desde lo tur\u00edstico primeramente, pero tambi\u00e9n genera identidad. Dentro de su misi\u00f3n incluso tiene algo muy rico que es, que el vecino es due\u00f1o del muro, pero no del mural, generando contrastes. Creo que ah\u00ed hay algo m\u00e1s interesante, en especial en aquellos vecinos y vecinas que recuerdan la intervenci\u00f3n en sus a\u00f1os. <\/p>\n\n\n\n Por otro lado se genera el problema de la falta de regulaci\u00f3n en torno a los murales o tags que se generan junto a estos murales del Museo, ya que genera un impacto sobre su visualidad. Es dif\u00edcil en este sentido generar un equilibrio, ya que tampoco hay una regulaci\u00f3n como la de sitios patrimoniales que permita cuidar, por ejemplo, la pintura con la que decoran sus casas los vecinos y que no interfiera con las obras.<\/p>\n\n\n\n Tiene algo negativo y algo positivo, en ese sentido, el de la habitabilidad. Es algo adem\u00e1s muy beneficioso para un ni\u00f1o o ni\u00f1a, pero para un adulto puede ser un sobre est\u00edmulo visual vivir en este entorno. Tiene dos caras. La misma pintura abstracta requiere una predisposici\u00f3n para leerla, distinguirla, ya que hemos sido educados en la figuraci\u00f3n. No digo que sea algo exclusivo. <\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.valparaisocreativo.cl\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/Captura-de-Pantalla-2023-01-16-a-las-18.48.47.png\")
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